Statyba ir rekonstrukcija.
Mes - декораторы ir фентіфлюшнікі 2006-11-09 11:29:47
Pernai konkurse "INTER'YEAR" prizą зрительских симпатий gavo darbas greito maisto "Конек", kurio autoriai харьковские architektai "Grupė Бондаренко". Įstaigos узнаваемое, неординарное dizainą inter'interjero, pritraukia publikos dėmesį. Pro savo nuomonę, požiūrį ir filosofiją sukurti inter'иер pasakoja autorius "Конек" - Konstantinas Бондаренко, architektas, profesorius Харьковского inžinerinio statybos instituto. Mes darome ne daugiau nei навешиванием detales... Žinote, kodėl aš gavau pernai prizą зрительских симпатий? Todėl, kad daugelio konkursų profesionalų žiuri mus nuolat ignoruojamas, ir aš su jais sutinku. Tai, ką mes darome ir tai, kad преподается, institucijose, skirtingi dalykai. Aš, tikriausiai, шокирую jums dviejų pareiškimą. Pirmasis. Tapo madinga pastaruosius 15 metų žaisti постмодернизм kultūra. Mūsų veikla taip pat пов'susijęs su культурологическими įvykių, ir galima kalbėti apie madingas arba mados stilių. Pasakysiu sąžiningai ir atvirai - aš esu адептом постмодернизма, pati ideologija постмодернизма man arti, aiški ir manimi эксплуатируемая. Antrą šokiruojantis teiginys - kad tai, ką mes вытворяет. Mums niekada vadinamas dizaineriais ar architektai. Mes проходим pagal atskiras punktas - декораторы ir фентіфлюшнікі. Mes dirbame su erdve kaip įprasta su juo dirbti architektai, mes darome ne daugiau nei навешиванием dalys ir kokių nors штучек, darant prielaidą, kad dirbame su erdve. Mažas flashback. Reikia suprasti, kad erdvė - tai nėra tik tuštuma, negatyvas, kuris užpildo морфологические švietimo ir technologijų nišą. Mes kalbame apie modelį морфологического vietos. Plotas gali būti portretų; erdvė pačiame, kuriame gyvename ir dirbame, - tai erdvė ženklų ir garsų. Štai ir mano, kad mes sukūrėme milžinišką pobūdžio comics iš detalių, dalių ir elementų - greito maisto "Конек". Mes dirbame вульгарном meno... Štai toks tikrai gėdingai pripažinti - mes dirbame вульгарном meną, jei apskritai menas gali būti vadinamas vulgarių. Nė viena iš mūsų apie'objektai negali būti vertinama kaip kažkoks etalonu arba элитарный pavyzdys. Ir, ko gero, mūsų darbe tai yra pagrindinis, nes "вульгарно" - reiškia smarkiai padidėjusios. Bet архитектурная forma gali būti воспринята į tris aspektus: meile-морфологическом - viskas, ką galima мерить, liesti, matyti; соматическом - viskas, ką galima perskaityti; теологическом - viskas, ką galima pajusti. Svarbus tampa kažkokiu būdu surinkti visi trys lėktuvu suvokimo į vieną содержательное visuma. Reikia žinoti, kokie mechanizmai, композиционные metodai yra kiekviename iš aspektų. Su композиционными каркасами visiems suprantama, dana kažkokia morfologija: ašies, kampai, композиционные grotelės. Смысловое, соматическое turinį ir statyba kartais architektūra vadinama сценірованіем, kartais фабулой apie'objekto. Pasakysiu atvirai, kai pateikia избитую frazę "architektūra - застывшая muzika", tai netiesa. Labiausiai šeimos architektūros meno rūšis-tai literatūra. ... centre sėdi Минотавр turiu mėgstamas rašytojas Умберто Echo, asmuo, kuris stovėjo jūs истоков модернизма ir davė tris nustatyti intrigos, ar sakydamas kalbą architektūra, plėtros labirintą. Atskiria trijų rūšių лабиринтов: klasikinis arba graikų, kur yra vienintelis kelias ir sąmokslas subyrėjo yra tai, kad kažkur centrinėje sėdi Минотавр. Jei pažvelgti inter'еры, kurie vadina минималистичными, tai tikslas ir sąmokslas subyrėjo į šį inter'interjero tvarkymo kokios nors detalės. Nesvarbu, kad tai - oranžinė siena arba бетонная paviršių lubų. "Минотавр" yra kaip kartą dėmesį ir dalyvauja autoriaus apdoroti paviršių ir detalių, būtent išsamiai pastatytas "Минотавр". Jei mes исключим iš tokių inter'еров detalė, pavyzdžiui, kaip didžiulį десневого столика, tada išnyks, iš tiesų, ir labirintas. Lengviau "statyti" labirintas kaip sraigė, kur yra centralizuotas turinį. Antrasis tipas yra labirinto - tai yra vienas įėjimas ir vienas išėjimas, bet šis vaizdas turi keletą būdų, kaip artimųjų. Pagal tokį tipą pastatytas dauguma objektų'objektai, kurie gali nurodoma макетным projektavimu. Tarkim, inter'interjero stiliaus модерн ar aukštųjų technologijų. Ten yra gana konkretus, tvirtas taisyklė - aiškiai nurodyti judėjimo kelią, jei autorius to nepadarys, tai tiesiog заблудится ir rasti išėjimą iš labirinto, todėl projektas рассыплется. Trečiojo tipo labirintą, kuris man labai импонирует, nors aš iki šiol nežinau, kaip išversti šį žodį, - резома. Įsivaizduokite, kad ore yra labai daug ne пересекающихся linijų, kurios suvokia kaip chaosas. Iš tiesų, резома - tai kai yra keletas temų, keletą vaizdo linijų, kurios gali kur nors susikirsti. Nei svarbiau резома, tuo ji неоднозначнее Mes, проектируя apie savo'objektas, kuriame резому, kartais pamiršta ką ir į kokią temą medžių'яний arklių ar веник. Be to, svarbiau nei резома, tuo ji неоднозначнее, t.y. produktas turi daug прочтений. Mes pateikiame'objektas kaip savotiškas pyragas. Ir tas, kuris galėjo perskaityti viršutinis kultūrinis sluoksnis - perskaičiau antraštę, kurie sugeba suprasti kitą prasmę - rašoma kitą ir t. t. Tačiau mums svarbu ne pati многозначность, svarbi detalė. Aš nenoriu pasakyti, kad mūsų menas вульгарно, nors ir negaliu pasakyti, kad aš jį labai myliu. Apie'objektas turėtų būti įdomi ir познавательным bet ne jų prievarta žmogaus задумываться, o jų savo vizijas darbo turinys, mums kartais netikėtai. Priimti skolinimosi ir tiesioginio цитирования Dėl smalsumo mes naudojame priimti skolinimosi ir tiesioginio цитирования. Šiuo metu turime labai traukia. Постмодернистская architektūra buvo pastatyta ne pati цитате, o jos skaitymas. Mes naudojame paprastą gerą pažangą - darome akciją tiesiogiai цитирования. Mes dedame citata ir apsimetam, kad процитировали kažkieno architektas, - tai atvirkštinis citata. Norėdami цитирования svarbus momentas уместности. Yra du пересекающихся krypties inter'ери: фьюжен ir ассамбляж. Pirmasis labiau paplitęs gyvenamųjų inter'ерах. Kai gana стильном модернистском inter'ери yra antikvariniai dalykas, pavyzdžiui, baldai, vyksta lydinys, sujungti skirtingų kultūrų simbolių, įvairių смыслов. Tai gali būti įtraukta į kontekste минималистского inter'иер бетонная sienos su atspindys medžių'medinio опалубки. Ассамбляж (nuo žodžio kolekcionuojamų), galite įsivaizduoti, kaip мозаичную struktūrą, kur įvairių pavyzdžių ne сплавляются, o egzistuoja savarankiškai. Bet ассамбляже yra pakankamai esminis momentas - смысловые pamainomis, kai daiktas iš pažįstamas aplinkos perkeliama į visiškai kitą aplinką ir yra kitame kontekste. Ji ne tik keičia savo pirminę prasmę, jis suteikia kitą garsą visiems kitiems kūriniais. Padaryti aukštųjų technologijų iš molio ir aplankų ne pats pagrindinių Mes ilgai negalėjo pavadinti savo juokelius, bet galų gale pavadino juos перфектно-nuo'язних. Aš papasakosiu apie dviejų profesionalių приемах mūsų metodikos. Įsivaizduokite, kad prieš mus stovi užduotis dirbti šiuolaikiniame high-теке, kuriam būdinga ūkio ir kitų šiuolaikinių detalių. Reikia atlikti kažką progressive, kad kažkas pramonės ir labai pažangiausias ir geriausias gerąja gali būti aliuminio ferma. Tačiau tai brangu ir, svarbiausia, nebeįdomu. Mes atliekame kitą ėjimą: привычную savo морфологии ūkį perduodame kita medžiaga. Pavyzdžiui, puikus medžiagos, filialas, graikinių riešutų. Jei tai pervesti vyksta taip: kietieji svetainės ūkio tampa веревочными перев'pareigas, ir keičiasi turinys konstruktyvų mazgas. Bet kad aukštųjų technologijų iš molio ir палок ne pats esminis. Iš esmės kitą ("Конек"): lazda окрашиваются aliuminio dažais, jiems pateikiamos tokios pačios savybės, kurios buvo prie pradinės apie'objekto. Mes darome oficialiai-смысловой perėjimas, смещаем akcentai. Antras pavyzdys, dabar madinga минимализм ir бетонная sienos su отпечатками medžių'medinio опалубки. Tai turi savo žavesio: viena vertus оголена technologija, kita - рукотворный pavyzdys. Mes darome viską tą patį, bet vis kitaip - lygios sienos прибиваем plonas дощечки, po to, suteiksime jiems spalva ir текстуру betono... ŠALTINIS: Будмайстер
Šaltinis: http://stroymart. com. ua
Komentarų nėra:
Rašyti komentarą