Stiliai mene - egiptiečių, gotikos, романский stiliai (Istorinis flashback) Egipto stilius mes žinome tik todėl развитому заупокойному kultas senovės egiptiečiai. Jie tikėjo, kad, jei kūną усопшего мумифицировать, наделить ordinas visiems нажитым ir įdėti jį į "virtuvės", tai dvasia kūno Ka, grįžęs iš šalies mirusiųjų aplankyti palikuonių sužino "sau", ir pradės savo kūną. Todėl дошедшие prieš mus pastaba'paminklai - tai šventyklų, rūmų ir saadi, tai yra монументальные kompleksai, skirti олицетворять yra Amžinybė. Nors stilius просуществовал per 4000 metų tradicijas dekoravimo beveik nėra keičiama. Sienos, pilonai, kolonos paprastai испещряют иероглифическими письменами ir сценами погребальных ritualų, kur žmonių figūros изображались į charakteristika "egipto" kelti - galva ir apatinė kūno dalis - į profilį, o liemuo ir rankos - fas. Į постройках gyvena trys tipo kolonos - лотосовидная (капитель kaip gėlių ar бутона lotus), папирусовидная (капитель kaip ir paspauskite select'stygų папируса) ir гаторичної (капитель su nuotrauka galvos deivės Гатор - moterys su galva šunys). Išimtis yra Амарнский laikotarpis - laikotarpis valdybos Аменхотепа IV (1368-1351 m. iki n. e. ) Draudimas daugelio senųjų kultų ir paskelbimas tiesa dievu pat saulės davė postūmį plėtoti meno "į šoną žmogų". Погребальные scenos сменили nuotraukos baseinai su плавающими žuvis, порхающих drugelių, jaudinančiai-чувственных scenos iš gyvenimo. Skulptūra taip pat įsigijo naujų неканонические formos (prisiminkite krūtinė jo žmonos Нефертити). Vėliau į elementai stilius yra pagrįstas visą Ампир ir iš dalies Ar art Deco. Pagal античностью supranta architektūra, senovės Graikijos ir Romos. Древнегреческая architektūra, возникшая, į salas Egėjo jūros buvo toks гармоничной ir vientisas, kad vėliau воспринималась vėlesnėmis стилями (Renesanso, Классицизм, Неоклассицизм), kaip pirmasis šaltinis, kaip kažkoks etalonu imitacija. Kaip jūs suprantate, viskas turi savo paaiškinimą. Skirtingai nei egiptiečiai graikai buvo ne religiniais догматиками. Tai buvo talentingas, linksmas ir жизнерадостный tauta. Iš jų, žinoma, buvo dievai, bet jie buvo taip "очеловечены", kad jau viskas, būdingas žmogui пороки - nesąmonė, godumas, чревоугодие ir pan. Remiantis mitologija, naivu олицетворявшее gamtos jėgų, graikiøkas menas iš tiesų являлось gana realus. Negalima paminėti, kyla geometrija, kaip mokslo, leido suprasti santykis kaip priemonę harmonijos. Didžiausias laimėjimas graikų зодчих buvo "išradimas" užsakymą (žr. справочнік) (meno sistemos išvaizdos стоечно-балочной konstrukcijos) - дорического (Парфенон), ионического (xp. Tiečiai Аптерос) ir коринфского. Senovės Romėnai, yra geri mokiniai graikų, ne tik visiškai priėmė jų paveldas, bet ir išmokome jį, дополнив ордерную sistemą тосканским ir композитным ордерами. Dabar pačiu pasiekti romėnai į tai, kad įstatykite graikų orderis, италийскую lankas ir цилиндрический kodas (graikai nebuvo nei to, nei kito) jie "išrado" arka gravitacijos pralaužtų atlošus ордерную langelį (maždaug. - triumfas. Arka). Romėnai taip pat su tokia nuostabiai gražia forma, kaip kupolas. Романская architektūra (X-XII ss., Нач. XIII. Kai kurių šalių). Kaip priešprieša rytų центрического tipo, Vakaruose išsivystė tipas šventyklos, vadinamas базиликой. Svarbiausias skirtumas романской architektūra yra buvimas kam'akmens vault. Jos skiriamuoju požymių, taip pat yra storio sienos, прорезанные mažais langais, siekiama suvokti распор nuo kupolu, jei tokių yra, dominavimas horizontalių членений virš vertikaliais, iš esmės, циркульні ir полуциркульные arkos. Čia, ko gero, tinka supažindinti Jus su sąvoka травеи (žr. nuoroda). Травея - tai tiesia erdvinės langelis, образующая struktūrą viduramžių bažnyčių ir соборов Vakarų Europos. Романская травея yra tik квадратном pagrindu, todėl tais laikais statybininkai dar negalėjo skleisti kam'akmens sklepienny į прямоугольном portfolio. Kaip tik jie to išmoko, atsirado amžius gotikos šedevras. Готика (XII-XV amžiaus). Готическая architektūra зародилась Prancūzijoje XII a. Trumpai обрисуем istorinę situaciją... Viduramžiais. Laukiniai papročiai. Gyvenimas dingo iš miestų spirituoto pilys ir vienuolynai. Pagal kelių klaidžioti gadiantono. Bažnyčia taip ортодоксальна, kad visiškai atmeta žmogaus pradžia. "mada" visi "бестелесное" - удлиненные proporcijas, nė menkiausio užuominą kūnas. Atsiranda poreikis naują rūšį šventyklos - erdviame, эфемерно aukšto, kur žmogus jaučiamas save песчинкой. Taigi stengdamiesi maksimaliai sumažinti spūstis erdvė inter'иер gotikos statybininkai sugalvojo sistemą вынесенных į išorę аркбутанов (pasvirusių, laikančiųjų арок) ir контрфорсов, t.y. готическую каркасную sistemą. Dabar tarpas tarp травеями заполнялось plonu sienų, покрытыми "kam'деревянным кружевом" ar spalvų витражами kaip стрельчатых арок. Ši konstruktyvi sistema leido pasiekti небывалой aukščio сводов ir, dėka langai turi būti didelis, puikios apšvietimo. Kolonos, kurios dabar sklepienny, tapo subtiliais ir собранными į kekių. Pagrindinis fasadas (klasikinis pavyzdys - Katedra, Am'ени) обрамлявся šonuose paprastai dviem bokštais, ne симметричными, o šiek tiek skiriasi vienas nuo kito. Virš įėjimo, paprastai flaunts labai витражное langą-rose. Reikia pažymėti, kad kai kurios funkcijos italijos gotikos šedevras. Galima net manyti, kad Italijoje gotikos šedevras, jos каноническом kaip, apskritai nebuvo! Ir tai ne mūsų idėja, o oficiali nuomone, šiuolaikinės istorijos architektūra. Imtis, pavyzdžiui, ir doge ' s palace Venecijoje. Žinoma, į akis iš karto pastebi gotikos "трилистники" ant langų, maži langai-rožės, пинакли, завитки-Краббе. Tačiau присмотритесь: santykis-tai романские! Stiprus horizontalios членения kaip карнизов ir тяг, lygi, sienų apmušimas (vietoj "кружева"), полуциркульные arkos! Matyt Italijoje toks buvo stiprus античные tradicijos (rodyti'ять į генетическом lygio? ), Готическое įtaką čia jaučiamas tik декоративном lygio. Būtent Italijos antroje XIII. Prasideda nauja epocha - Renesanso. Renesansas (Atgimimas). Kaip priešprieša средневековым догмам filosofija atsirado naujas per - humanizmas, teigia proto galią, vertę ir svarbą žmogaus gyvenime. Amžius Renesanso architektūra prasideda kūrybos Pilypo Брунеллески. Брунеллески gimė ir užaugo į Florencijos į septynias'asis notaro. Ne обремененный "patirtis ankstesnių kartų", jo estetika гуманизма ir išnagrinėjo architektūra Antikos Брунеллески galėjo įgyvendinti lūžis plėtra architektūra, kurį mes vadiname Ренессансом. Jo Воспитательный namai ir šiandien atrodo ne ką nors neįprasta, o tada jis tiesiog pateikė фурор. Į конструктивном pat jų vyksta keitimas, kam'деревянного "готического" formavimą sienos. Viduramžiais viešpaties феодалы nusprendė įsikurti atokiau nuo miestų фортификационных сооружениях - замках, ir paspauskite select'dėl оживлением gyvenimo miestuose jie pradėjo kurti savaime miesto "rezidencijos" - " palazzo. Tai, iš tiesų, tos pačios spynos (stačiakampis su vidaus двором), bet nes. muitinės kom'якшилися, tapo įmanoma atsisakyti bokštai, kur jei apgulties отсиживались šeimininkai ir užsiimti декорированием fasadų. Su'yra aukštas - horizontalus erdvės sluoksnį, масштабно соотнесенный didėjant žmogaus, išreikštas architektūros formų priekiniame skydelyje (Viskas, kas buvo iki Renesanso rabi ярусами. ). "Palazzo būna рустиковий ir ордерные. Iš jų galima paminėti puikiai ренессансные bruožų. Visų pirma, horizontalios членения fasado į этажи. Ослабевание руста kryptimi iš apačios į viršų. Orderis (пилястры, полуколонны, сандрики virš langų) yra taikomas ne visoje pastato, o masto aukšte, o čia yra карниз - atvirkščiai, yra labai didžiulis ir, palyginti su visais namais. Įdomių inter'еры vėlyvas renesanso. Didžiausia vedlys buvo Микелянжело Буонаротти. Микелянжело buvo labiau скульптором, negu architektas. Su šiuo požiūriu jis kūrė architektūra kaip kažkoks reikia laimėti foną savo skulptūrų. Palyginkite inter'еры pradžioje (Cp. Брунеллески - sena сакрістія bažnyčioje San Lorenzo) ir vėlyvas (Микелянжело - mediči koplyčios, į tą pačią bažnyčią) Atgimimas. Брунеллески dar labai pagarbiai kreipiasi su ордером, o Микелянжело su juo, galima sakyti, yra tiesiog žaisti - пілястра pateko į kampą - ne bėda, jis "ломает" stačiu kampu. Kolonos ir пилястры jis здвоює, keičia jų ritmą, iškelia į juos "разорванные" сандрики, раскреповывает sienos ir карнизы, suteikiant jiems daugiau plastiškumas - tai jau gryna forma барочные gudrybės! Baroko. Mikelandželas mano vienu metu ir paskutinis meistras, Atgimimo ir rengėjas Baroko stiliaus, nes būtent jis suvokė savo pagrindinį стилеобразующий elementas - пластику sienos. Vainiką jos kūrybiškumą - Katedra, Šventosios Petro Romoje-причисляют jau stilių Baroko. Pasekėjai "paskutinės titans", juda keliu усложнения, apskritai atsisako simetrija dainos atveria visiškai naujas galimybes sienos. Ji lyg ir alkanas, pati pagrindinės jų savybės - patikimumas ir монументальности, užtat įgyja n ебивалую prieš пластику ir dinamiką. Kyla pastatai su выпуклым, вогнутым ar net криволинейным fasadu. Pažvelkite į барочный fasadas bažnyčios San Carlo keturiems fontanų Francesco Барромини. Į inter'ери (Шенбрун), taip pat su'rodoma kaprizingas усложненность - скругленные kampus, gausa išoriniai veidrodėliai, позолоченная лепнина, росписи lubos, naudojant efekto "перетекание" erdv "заоблачную высь" - ir visa tai suteikia inter'иер подчеркнутую театральность. Priekiniame skydelyje, прочем kaip ir inter'interjero galite matyti labai daug tokių dekoratyvinių elementų, kaip барельефы, skulptorių grupės, vazelės, картуши ir pan. |
Komentarų nėra:
Rašyti komentarą