Šiuolaikiniai pastatai dažnai stebinti stebėtojo neįprastais очертаниями, kurios skiriasi nuo paprastų geometrinių formų iki текучих биоморфной struktūrų arba atrodo незаконченными pastatų, kur dingo statybininkai, pamiršta miškų ir kranai. Tokie tyrimai dažniausiai susitinka, visuomeninių pastatų, nei privatiems namams, kad nenuostabu, nes namuose vyras ieško ramybės, o dėl to, kad tai yra labai konservatyviai. Tačiau ir čia galima išvysti eksperimentuoti su erdve.
"Popieriaus architektūra" vadinamas архитектурную grafikos ir fantazijos, kurios niekada nebuvo įtraukti į nekilnojamojo pastatai, o dažnai jų statyti negalima iš principo.
Sunku pasakyti, kokiu mastu naudojamų medžiagų riboja stilių ir formą pastato. Žinoma, jų galimybes vaidina didžiulį vaidmenį kuriant namus, nors dėl to, kas lemia daugelis jo savybes. Bet laimei, šiandien pasirinkimas medžiagų statinys yra pakankamai didelis ir rasti tinkamiausią. Prie to paties neretai dėl panašių konstrukcijų naudoja iš esmės skiriasi medžiagos (su sąlyga, kad jie yra tinkami pagal savo charakteristikas). Kai kuriais atvejais plyta pakeičia пенобетоном, o metalinių santvarų - medžių'medinėmis. Tai, kas yra šiandien, naudojant армированного betono ar клееного medžio, iš esmės neįmanoma sumažinti naudojant technologijas ankstesniųjų amžių. Tačiau tai netrukdo ir modernus architektai statyti pastatus tradicinių rūšių, net jei jie nėra atimta изысканности. Kita vertus, milžinišką kupolu соборов eros Atgimimo funkcija pastatytas iš gana tradicinių medžiagų - akmens ar plytų. Ir jų dydį susidaro įspūdis, kad jie gamina, nei kiek ne blogesnis, o naujausias "падающим" sienos.
Galima teigti, kad tradicinės architektūros господствовали paveikslėlį ir modelio, o šiandien svarbiau yra forma ir spalva: vaizdas pasikeitė скульптурой, dažniausiai abstrakčiai.
Popierinių утопии praėjusių
Prasidėjo viskas, kaip visada, su kontūrai, kurią genijai. Pirmieji pasiek mus architektūrinių утопиями laikomi paveikslėliai garsaus italų architekto ir menininko-grafika XVIII a. meistras architektūros dekoracijos Džovanis Баттиста Пиранези. Savo гравюрах jis atstovavo ir rodydavo fantastinis, neįmanoma, kad nekilnojamojo įsikūnijimo architektūros dizainas. Пиранези vaizduojamas neįtikėtinas pastato-miesto ренессансном stiliaus, jo вымышленные statinys buvo насыщены kolonos, арками, лестницами ir naršymo elementai, ir visa tai buvo колоссального dydžio ir pokyčio (думается, kad ir jo darbais вдохновлялся menininkas Maurice Эшер).
Šiek tiek vėliau prancūzų architektas-классицисты Клод-Никола Леду разрабатывал непрактичны, візіонерські замыслы "puikus miesto" Shuo. Jo очерки nešiojo atvirai утопический ir net siurrealistinis pobūdį: pavyzdžiui, namų садовника buvo kaip didžiulis tinkamą sritį, namas tolerancija - kaip фаллоса ir t. t.
Kaip dabar su'ясовується, fantazijos didžiųjų praeities meistrų visai ne tokie nerealus, kaip atrodė anksčiau, o architektai, рисовали jų, опередили savo laiką amžiaus. Šie skaičiai вдохновляли kaip architektų, taip ir menininkų.
Priežiūra architektūra nuo tradicinės, per amžius patikrintus formų prasidėjo XIX amžiuje, epochoje эклектики. Tada tapo допустимыми derinius įvairių istorinių stilių. Prie to paties naujos technologijos, tokios, kaip metalinių atramų ir perdangos, leidžiama statyti tai, kas iki šiol buvo neįmanoma. Būtent toks комбинаторики XX a. pradžioje "стопиться" garsaus модерн, kuris vadinamas paskutinis iš "didžiojo stiliaus". Tai yra stilius, kad identifikuoti asmuo erą.
Architektūra отрывалась nuo realybės palaipsniui, po plėtros, technologijos, statyba ir projektavimas. Šiandien fantastinis statinys - rezultatas ilgo amžiaus evoliucijos ta architektūra, kurią įprasta vadinti šiuolaikinės. Ir dar, kad pastaraisiais metais įdiegtas бетоне, medyje, металле ir stiklo, tapo tik įsikūnijimas drąsiausias idėjas "popieriaus architektūra" - žinoma, atsižvelgiant į стилистических savybių era, сменившегося dvasiai laiko ir esamas technologijas.
Итальянец Sant ' Antonio-Элиа pakėlė эстафету architektūros фантазий XX a. pradžioje. Deja, ne jam buvo lemta įkūnyti savo замыслы realybe - jis žuvo Pirmojo pasaulinio karo metu. Bet jo projektai įtakojo architektūros plėtrą XX amžiuje. Iki šiol pastato į paveikslėliuose atrodo современно.
Ne visi architektai rusų avangardo pavyko įgyvendinti savo projektus į gyvenimą. Jakovas Чернихов ir Ivanas Леонидов pastatytas tiesiog vienam namuose. Jakovas Чернихов - канатный dirbtuvės su водонапорной башней gamyklos "Raudona цвяхар" Peterburge, o Ivanas Леонидов - stairway N'ятигорську. Bet jų projektai ir miniatiūros, atrodo, предусмотрели visą architektūra antroje XX ir XXI amžiaus pradžios. Ten galima rasti ir изломы деконструкции, ir ванты aukštųjų technologijų, ir бионические formos... Ne veltui architektūra sovietų конструктивизма taip vertina šiuolaikiniai architektai - idėjos, kad pirmą kartą su'atsirado fantazijos lygį pirmoji pusė amžiaus, tapo įmanoma įdėti medžiaga antrą.
Be abejo, ir pirmieji pastatai buvo ne бесформенными. Tiesiog jų forma - kaip išorės, tiek ir patalpų - tradicinis ir привычная, o be to, ne taip smarkiai stebina. Bandant paleisti pastato nuo žinomų formų предпринимались ne kartą. Eksperimentai prasidėjo dar amžiuje baroko, o расцвет atėjo laikotarpis art nouveau. Beje, ir gotikos katedrų ne buvo скромностью rūšių.
Pirmieji находки modernumo
Drąsiai eksperimentuoti su forma prasidėjo era art nouveau. Француз Эктор Гімар ir бельгиец Viktoras Орта taip apimties pastatų. Kambarys su sklandžiai переходящим sienos lubomis į парижском dvare Гимара arba ажурные стеклянно-metaliniai skydeliai, нависающие virš įėjimo į парижское metro, nepalieka abejingos nė vieno. Rusų модерн ne отставал. Ko tik verta garsaus visame pasaulyje laiptų dvare Рябушинского statinys Федора Шехтеля Maskvoje.
Po декадентства art nouveau atėjo laikotarpis, kai viskas palaipsniui žmonija увлеклось statant naują gyvenimą, todėl ir atėjo mada į supaprastinimo ir удешевление apdailos pastatai. Tipiškas norėdami конструктивизма ir функционализма grynosios formos su minimu smulkių detalių, sienos, пересекающиеся pagal tiesioginių kampais, beveik nepaliko vietos nuostabus niuansų, panašios tuo, kad išgarsino модерн.
Observatorija Bokštas Einšteino, įmontuotais į Потсдаме architektas Эрихом Мендельзон, yra revoliucinis savo laiku pastatas; ją galima pavadinti pereinamoji nuo art nouveau prie функционализму. Šiame бионической pastate угадываются bruožų abiejų stilių. Beje, ˇ Мендельзон yra ir mūsų mieste - силовая stotis tekstilės gamykla "Red Flag".
Po Antrojo pasaulinio karo egzotiškų formų увлеклись Les Кюрбюзье Europoje ir Indijoje, Frank Ллойд Wright JAV ir Oskaras Нимейер Brazilijoje. Anksčiau šie architektai pastatyta labai ryškus ir kokybiškas, bet vis tiek gana tradiciniai pastatai. Koplyčia į Роншане, sukurta Les Корбюзье, ir Guggenheimo muziejus niujorke projekto Wright tapo dar vienas laimėjimas architektūros ir keistų formų. Німейеру pasisekė sukurti visą miestą - sostinę Braziliją su ім'iam šalies.
Į atšoka nuo realybės
Per pastaruosius dešimtmečius dėl naujų medžiagų ir technologijų, statybos, o taip pat galimybės comp'kompiuterines technologijas, kurios leidžia apskaičiuoti bet kokios konstrukcijos, pastatai ir statiniai, kurie yra nutolę nuo stačiakampių параллелепипедов, vos ne labiau populiarus, nei tradicinių namų.
Atrodo, kad visi architektai turi pakankamai бюджетами, taip forma. Baltas "dar'aš" ir "kaulų" Santiago Калатравы парят virš музеями Valensijoje ir Milvokio " ir olimpinio kompleksu Atėnuose. Apskritai, visi šio pastato architektas oro ir šviesos. Переплетение aukštųjų technologijų, kad tapo beveik visų pirma stiliumi modernių biuro pastatų visame pasaulyje, сменили daugiau šalto ir standartizuotas "tarptautinis" stilius. Kurių labiausiai radikaliai veikia su erdve, насыщая jo колючками armatūros, griuvėsiai detalių ir кривыми sienos. Susidaro įspūdis, kad pastatas tada susirinko разваливаться, tai dar недостроенные. O kartais jie предстают чудовищами, tik выбившимися iš vandenyno ir kreipėsi į ore, metalai, kaip, pavyzdžiui, Фрэнка Gary. Erikas Moss mėgsta neįtikėtinai aštrių kampų ir stipinų. Iškeltas ir austrijos su Кооп Гіммельблау экспериментируют su "popieriaus architektūra" rusų avangardo, внедряя atskirus jos elementus į savo kūrinius. Muziejai, gamyklų ir stoties Захи Хадид atrodo kaip задремали intelekto būtybės mokslui nežinomų rūšių. William Алсоп puošia pastato langais kaip dėmės ir juos pakelia virš žemės plonas ir заплетают metalo опорах. Biblioteka, Sietlo Remas Кулхас labiausiai panašus į гигантское стеклянное pristatė origami. "Agurkas" ir "klaidas" Нормана Фостера tapo gražinimu Londono, o высотка "Агбар" Barselonoje sukelia tokias pačias asociacijas, kaip ir minėta aukščiau krovos Леду. Gyvenamasis многоэтажка į голландском Алмере, maža to, kad хитро изгибается, taigi dar ir padengtas metalinio "чешуей", kaip šarvuotiniai... Tikriausiai tik sąrašas modernių pastatų neįprastos formos užtruks viso žurnalo.
Ir net tokie, atrodytų, tradicinius statinys, kaip ir kitus, taip pat negalime likti nuošalyje nuo architektūros beprotybė. Be to, bažnyčios daugumos nominalų jau seniai nustojo būti pastatų tradicinės architektūros. Ir jei православные šventyklos arba мусульманские mosque retai skiriasi nuo tradicinės bažnyčios pastatų, katalikų ir ypač протестантские bažnyčios tapo erdve eksperimentų su kiekiu ir apdaila. Betoninis palapinę šventyklos italijos Сиракузе pakyla virš visiems miestu ir helsinkio bažnyčia uolos paslėpta beveik visą, granito. Tačiau tai netrukdo šiems сооружениям būti gera pastaba'ларьками.
Gyvenamųjų namų, kol linksta prie tradicinių formų. Net ультрасовременные pastato, возведенные pagal individualizuoto projektą, retai skiriasi nuo mums žinomų miestų butų kambarių. Ar tai, kad pagal dydį, наличию двухсветових erdvėse arba įdomių laiptų ir perėjimus. Ir tikrai, kam daryti per daug sudėtingas doug arba briaunos namuose, kur tiesiog gyvena. Jo užduotis - būti patogi žmonėms vieta, o ne аттракционом. Beje, nemažai keistų gyvenamųjų namų skaičiuojama tūkstančiais. Ypač patinka tokie изыски amerikiečiai.
Į Peterburge taip pat yra įdomių pavyzdžių šiuolaikinių formų architektūra. Į Сестрорецке Borisas Левинзон pastatė namus, kad отсылает tuo pačiu metu ir architektūra Гауди, ir prie бионический vilniaus фантазиям. Balta spalva pabrėžia nuostabus lankstosi sienos. Kita jo statyba - namas "Delfinų", kad stovi parodoje kotedžai, nameliai į fairgrounds ne, galima apžiūros.
Viktoras ТРОПЧЕНКО
Šaltinis: www. еremont. lt
Komentarų nėra:
Rašyti komentarą