Kas yra классицизм? 2006-10-28 16:03:03

Statyba ir rekonstrukcija.

Kas yra классицизм?

2006-10-28 16:03:03

Istorija meno kultūros žmonijos, kaip žinoma, yra aiškiai padalintas į daugiau-mažiau reikšmingi, periodai, etapai, plėtra. Kai kurie vadina vardais tautų, jų iškėlęs, pavyzdžiui, древнеегипетская, древнегреческая ar kinijos, kiti gavo pavadinimas pagal стилям, pagal kuriuos papildomai вычленяются стилевые kryptys, srovės, mokyklos. Pavadinimas stilių, paprastai atsitiktiniai, tiksliau, neturi jokio mokslo pagrindai. Pavyzdžiui, kultūrą, Vakarų Europos XI-XII ss. vadina романской, nors jos создателями buvo франки, XIII-XIV ss. - Готической, nors prie готам ji yra nesusijęs nei laiko, nei iš tikrųjų. Lygiai taip pat условными yra apibrėžimas "renesanso", "baroko", "varpinė", "ампир", "бидермейер" ir kt Sąlyginis terminas Правомерность terminas "классицизм" priimtas paaiškinti tuo, kad europos architektūros antroje XVIII str. visiškai ориентировалась į antikos paveldas, kuris tais laikais buvo laikoma klasikinis pavyzdys. Tačiau apie преклонении prieš formomis antikos декларировали ir atstovai iš kitų stilių, pavyzdžiui, italų renesanso. Beje, gali būti, kad autorius 3-томного žodyną "Stilius mene" ir 8-томного "Daug энциклопедического žodynas dailės". Власов apibrėžia meną Italijoje XV - pradėjo XVI ss. kaip классицизм, o laiko "atgimimas" arba "renesanso" vartoja kitų стилевых epochų ir krypčių. Kyla natūralios klausimas, - kas laikoma klasika? Atsakyti į jį neįmanoma. Nes kiekvienas stilius зарождается, vystosi, pasiekia linksmų, tada'yang, antra vieta kitam. Etapą linksmų dažnai vadinamas klasika laikotarpiu. Pavyzdžiai: kultūra majų pirmąjį pusmetį III - pirmoji pusė IX kl., O pirmasis imperatorius Senovės Romos (t. наз. Августовский классицизм). Laikas Перикла Senovės Graikijoje, kai iš esmės buvo sukurta Atėnų Akropolio, vadinamas pačiu laikotarpiu, aukštos klasika (skirtingai nuo ankstyvos ir vėlyvos). Beje, europos architektūros, kaip žinoma, ориентировались į kultūrą, Senovės Romos, o ne Senovės Graikijoje. Paskutinis XVII-XVIII ss. buvo dar малоизвестной. Todėl, терминологическое stiliaus apibrėžimą "классицизм" sąlyginai, bet общеупотребительное, ir nėra reikalo jį keisti, придумывая naujas terminas. Visai kitas klausimas - vienu metu sambūvis klasicizmo ir baroko. Jų prieštaravimas yra gili klaida. Iš tikrųjų jie broliai, kurie gimė beveik tuo pačiu metu, dar į renginį aukštos italų renesanso. Tėvas baroko, kaip žinoma, buvo Mikelandželas, tėvu klasicizmo - Палладио. O kai kuriose šalyse (Prancūzijoje, Anglijoje, Ispanijoje) su pakeisdami karalius soste превалировали tai барочные principus, tai классицистические. Todėl pavadinimai стилевых krypčių ir srovių valdovų vardais, pavyzdžiui, stilius Людовика XVI Prancūzijoje, Георга III Anglijoje ar екатерининский классицизм Rusijoje, atrodo pagrįsta. VEIKSNIAI Dar antroje pusėje ir XVII str. Cp. Блонделем buvo suformuluotos pagrindinės постулаты klasicizmo, выдержанные dvasioje картезианского рационализма. Pirma, grožis, buvo laikoma turto prigimties, nepriklausomas nuo skonio ir pažiūrų žmonių. Antra, įstatymų grožio galima suvokti priemonėmis proto (architektūra - naudojant matematikos ir geometrijos). Trečia, įstatymų grožio jau nustatė зодчие Antikos, todėl paprasčiau mokytis ne gamta, o palikimas antikvariniai arbatos erą. Todėl (tai buvo ketvirta sąlyga), reikėtų parengti aiškias taisykles, amžinas ir pastovus каноны, kurie turi visapusiškai laikytis. Beje, daugelis зодчие pasiūlė savo galimybes канонов, jų nuomone, labiausiai atitinka античным первоисточникам. Antroje XVIII. классицизм tapo dominuojančia visoje Europoje, kai dialektiškas lydinys skirtingos устремлений visuomenės jėgų вылился į formą просвещенного абсолютизма. Sunaikinti labiausiai reakcingas institucijos феодального praeities ir kainų nuolaidų dvasiai laiko, atstovai абсолютизма bandė perteikti savo valdžią matomumą образованности, o valstybei - laikmenos общегосударственного teisėsaugos institucijų. Principai universalios регламентации проявились visose dvasinio gyvenimo. Sąvoka skolos, подчинения valstybei ir vykdyti pareigas'ryšių plieno pagrindas elgesį žmogaus, nerodyti jausmų, ім'i proto atrodė aukščiausia vertybė, verta imitacija. Мануфактурное gamybos, plataus разделением darbo разрушило būdingas Renesanso samprata apie beribių galimybių tinkamas ir harmoningai išsivysčiusi asmenybė. Esminį vaidmenį skleidžiant idėjas klasicizmo žaidė kultūros mainus tarp šalių. Захватывали idealus prancūzijos просветителей - Naudojimas, Sh. Монтеск'e, D. Дидро, Ž. -Ž. Ruso. -Taip. Гельвеция. Žinios ir atsakomybė французским kalba tapo обов'privalomos aplinkos kilmingųjų, menininkai предпринимались kelionę iki Prancūzijos ir kitų šalių. Kvietimas prancūzijos зодчих dirbti Ukrainoje tapo tokiu pat įprastu reiškiniu, kaip pradžioje XVIII. kvietimas italai. Idėjos рационализма, kurie проявились į filosofinių nuomonių Декарта, Локка, Лейбница, Спинозы ir ypač prancūzijos просветителей, tęsti darbą pasaulėžiūra, formavimo tam tikrų normų ir taisyklių srities meno kultūrą apskritai ir architektūros kalbą, ypač, kai jie воплощались naujų erdvinių rodiniuose. Sąvoka begalybės, kuri su tokiu triumfas išreiškė baroko architektūra, pavirs. Ir taip pat, kaip ir gamtoje jau nemato сверхдвіженія ir absoliučios ramybės, tiek ir градостроительстве erdvę bando formuoti iš vienodų elementų. Gatvės jau ne kreipiasi su paspartinti tempas į tolimas v, savo ruožtu растворяющейся į поднебесной iš azure. Jie, размеренно отсчитывая takto, artėja prie apie'емкой доминанту. Vertė paskutinę заключалось visų pirma į tai, kad erdvė gatvės "выплеснулось" į begalybę. Diferenciacija ploto, gatvių, kvartalų pagal функциональному naudojimo ir erdvinių funkcija, remiantis pripažinimo lygybės ir net tapatybės vagystės bendrų komponentų. Į архитектурной типологии, kaip ir žanrai dailės, muzikos, literatūros наметилась aiški diferenciacija ir griežtas регламентация. Pagrindinis dėmesys mokėjo pastatų, viešosios paskirties ir дворцам valdovų, kad buvo dinamiškos energijos. Jų tariamai į centrinių kvadratų, jų rūšis отличался ypatinga представительностью. Gyvenamųjų namų funkcija pastatytas daugiau kuklumo, pagal socialinės apsaugos ir имущественным padėtimi savininkas. Dar сдержаннее buvo vaizdas, gamybinių pastatų, kurie buvo paprastai pakraštys miestų. Tokia hierarchija рационалистическим kalba aiškiai отражалась ir socialinė laiptų, kuris отражала монархические režimai to laiko. KONTAKTAI IR IMITACIJA plėtra kompozicinių formų ir jų praktinio taikymo didelę reikšmę įgijo paveldo meistrai, renesanso, трактаты O. Палладио, L. -B. Альберты, Su. Серла D. B. Виньола,. Скамоцци. Buvo naudojami mokslinės proc Cp. Блонделя, L. -Ž. Кордемуа, M. Taip. Ложье, N. Patty ir kitų architektų. Издавались pirmąsias knygas apie architektūrą Rusijoje ir Ukrainoje. Apskritai mokslinė veikla žymiai отличала klasicizmo epochą, padėdama greičiau становлению stiliaus, кристаллизации jo pagrindinių meno principų. Laikytis ортодоксальной doktrinos klasicizmo, studijų античного paveldo ir jo naudojimas buvo grindžiami meno akademijos. Kai jų veik mokyklos mokymo. Taigi, atviros, 1757 m. петербургская Akademija воспитала daug architektų ir menininkų, kurie suvaidino svarbų vaidmenį застройке ukrainos miestų. Абсолютистской valstybė выступало ne tik kaip slaugytojas kadrų, bet ir kaip pagrindinis statybos klientas, kuris stengėsi skleisti идеологическое įtaką visi srityje архитектурной veikla. Dar 1762 m. įkūrė "Komisija, pastatų Sankt Peterburgo ir Maskvos", kur prie pabaigos amžiaus вырабатывались principai, teorijos ir praktikos planavimo ir statybos visų miestų. O ir paspauskite select'язку trūksta provincijoje pakankamai daug kvalifikuotų specialistų ir teikti miestus nesmulkinti стилевого išvaizdos pradėjo taikyti modelis ("примерные") projektai. Visa projekto dokumentacija, pradedant nuo aprašomos žemės sklypų, контролировалась губернаторами ir градоначальниками, o projektai svarbiausių pastatų утверждались "vyriausia". Todėl palaipsniui расширялся rajonas architektūros organų vietose. Kartu su губернскими'atsirado miesto architektai, вводились posto inspektorių, statybos darbai, inžinieriai. Ši nenutrūkstamasis politika регламентации konstrukcija vizualiai отражала подчинения architektūra общегосударственным interesus ir rodomas vienas iš pagrindinių principų doktrina klasicizmo. Būtent veikla, valstybinių institucijų suvaidino lemiamą vaidmenį повсеместном skleidžiant klasicizmo Ukrainoje. Iš to išplaukia, kad stilius didele dalimi buvo нав'to "iš viršaus". Tačiau tokiu насильственном pristatyti naujų formų ir metodų, насаждении naujų пластических ir erdvinių sąvokų заключалось labai pažangus reikšmę. Buvo labai ускорено meno plėtrą, šalies, spirituoto jos ryšius su pirmaujančių europos kultūra ir сформировались galimybes prisidėti prie jos plėtros. PASTATO FORMOS Vientisumą, erdvės požiūrių, обусловила bendrumo tarp miesto statybos kompoziciją ir architektūros atskiras statinys. Kaip ir miestuose, pastato воспринимались apie'емко. Ir lygiai taip pat jiems buvo выработан skaičius канонических sistemas, kurios употреблялись be ypatingo žmogaus funkcinių procesų ir klimato kaitos. Visur возводили statinys aiški призматической formos su портиком centrinėje pagrindinio fasado. Gyvenamųjų namų, viešųjų pastatų, įvairių gretas ir gamybos statinys turėjo kompaktiškas apimtis, neretai pastaruosius блокировались naudojant sparnų, suteikiant formą plano raides N, W arba подковы. Prekybos korpuso, gamybos ir laikymo statinys buvo pakankamai растянуты ilgio, susidaro įspūdis, kad компактности достигалось tuo, kad korpuso обходили, aplink perimetrą kvadratinis arba stačiakampis sklypas, sudarančių viduje ūkiniais kiemą. Svarbus požymis dainos namai tapo стереометрічность viso kiekio ar jo dalių. Stogas jau ne влекли aukštyn skaldytų arba kreivės linija, nebuvo naršymo elementai prie sudėtinga vertikaliu vestuvių nori. Jų aukštis gerokai sumažėjo, o горизонтальность відтінявся парапетом ir нераскрепованним антаблементом. Kai plėtrą dainos vertikalioje координате (pvz., колокольнях) вводились пластические pauzės парапетов ir карнизов, su kuriais judėjimas aukštyn тормозился, o patys ярусы išdrįsdavo кубического. Dėl получалась suma соподчиненных стереометрічних kiekius, ir gyvenimo pastato buvo ramybė ir гармоническую aiškumo. Panašaus pobūdžio buvo šventyklos, kur кубическую svorį, buvo "pasodinti" vienas ar keli cilindrinės ritėse, užpildytas полусферами куполов. Mėgstamiausia anksčiau vertikalę обелиска уступила vietą sudedami į spintų kolonėlės su капителью, kuriuose atidengdama vazelės ar skulptorių vaizdą, o taip pat - atidaryti'paminklai kaip статуй į n'єдесталах. Optinis lygybė trijų erdvinių koordinačių достигалось призматичності kiekius, портиками, полуротондой, ризалитами, galerijų, лоджиями. Ryžtingai pasisakė iš masyvo pastato колонный портик su trikampe фронтоном suteikia dainos глубинность; tinkamą vaidmenį atliko обнесенные колоннадами полуциркульные ротонды galinių фасадах. Kampiniai pastatai закреплялись пилястрами, полуколоннами ar nedidelių портиками. Jei contraption оказывалось "растянутым" palei gatves, tai кубического centrinio branduolio žinoma оттеняла kupolas, o pats branduolys сочеталось su kampinių kištukų kiekiu sparnus arba колонными galerijų. Dėl sudėtis lyg ruošiausi iš kelių elementų, tai yra, buvo jų suma, kaip ir tai, kad minėta palyginti su vertikaliu įrenginius. Beje, vietos парадного kieme (курдонер), paruošta sparnus, taip pat buvo stiprią глубинную координату, контрастно оттеняя priekinį. Apie'емкое suvokimas buvo pasekmė островного vietą, pastato parke, aikštėje. Net возведенные raudonosios linijos gatvės gyvenamųjų namų отделялись vienas nuo kito dideliais пространственными intervalais. Pagrindiniai priemonėmis harmonizavimo formos plieno ритмичные derinant skirtingų pagal dydį ir sodrumą mases. Dominavimas simetrija buvo beveik absoliuti, jos logika paklustų ar ne kiekviena detalė. Kiti ką nors dav pirmenybę нюансных santykius, nors gudrybės kontrasto taip pat nebuvo pamiršta. Santykis buvo tikra удлиненное, lengvumu, o jų matematinių frazių превалировали иррациональные santykius. SĄVOKA UŽSAKYMĄ Vienas iš pagrindinių rūpesčių зодчего tapo " orderis. Jo teorija vertėsi meno akademijos, be pareiškimai fondų ордерной sistemos gyveno nė vienas profesionalus traktatas. Būtent naudojant užsakymą su meno tradicijas, идущей nuo Renesanso, высказывался didelio masto gretas pastato, jo dalių santykis vienas su kitu, jų turinys ir vertė, ir, galiausiai, антропоморфность, žmogiškumą архитектурной formos. Todėl užsakymą pirmiausia канонізуються, juos mato universalus įrankis, kurio pagalba galite įtraukti pastatą į meno vertybių. Esmė ордерной sąvoka klasicizmo buvo visai ne tai, kad grąžinti užsakymą тектонический prasme, kad jis turėjo iš senovės graikų. Taip pat, kaip ir Senovės Romoje, amžiuje, Renesanso, jis применялся čia, bet kitu kartu su mase sienos. Skirtingai nei baroko, kur naudojant užsakymą раскрывались perkeltine prasme-dinaminis potenciją стенового masyvo, kad klasicizmo иллюзорно įkūnija тектоническую sujungimo'bendravimas turint ir несомых pastato dalis. Ir nors ордерная paletė apribota tik keliais puikiai modelių, каноническими pavyzdžiais, vis dar сохранялось daug laisvės, ir paspauskite select'язку su независимостью nuo sienos tikrai kad nosis apkrovos перекрытий. Dėl autonomijos užsakymą ir tapo įmanoma išsaugoti идеальность jo построений. Колоннада galėtų būti спаренной arba kištukinis nustatyti į aukštos n'єдестали, - tai puikus arcade ar kils tiesiai iš žemės, galėjo padengti visą sieną arba veikia atskirų портиками. Nes visais atvejais siena превращалась į neutralus komponentas iliuzija trasos tektoninis sistemos klasicizmo. XVIII str. užsakymą naudotų древнеримском variantą, dažnai aiškinimo Виньолы ir kitų teoretikų. Labiausiai употребляемыми buvo ионический ir коринфский užsakymą, kurios dėka apie'емкой modeliavimo gerai atsakinėjo bendro pobūdžio стереометрических mases pastato. Principai соподчиненности ордерных formų соотносились ne tik su protingumo kriterijais, bet ir su socialinės иерархией visuomenės. Būtent per ордерные formos išreiškė dvi пластические sąvoka stiliaus. Vienose atvejais pastatas rašyta materialiai, весомо, kitų - atrodė lengva, oro, o jo išskirtinį ордерные formos ne tiek ir paspauskite select'язувалися su стеновых masyvo, kiek stengėsi ištirpti aplinkoje, pritraukia prie jos namų. Galite suderinti darbo Кваренги ir Камерона. Šios dvi sąvokos tapo своеобразным atspindys visuomenėje центробежных ir центростремительных jėgų. Taip pat, kaip į skirtumus tarp reguliariai планировкой miesto ir gamtos - parko, miesto ir усадебным ансамблями, tai dar kartą сказалось dualizmas požiūrio erą. ЭКСТЕР'EP ir inter'иер Sujungimo'bendravimas экстер'иер su inter'иером pasirodė dialektinio. Kaip pastebėjo 0. Шуази, зодчие siekė "neparodė išoriškai nieko, kad напоминало būtų apie materialių gyvenimo poreikius". Tos pačios korpuso su портиками arba лоджиями применялись norėdami rūmų istorija ir гимназий, ligoninių ir канцелярий. Jų skirtumai buvo tik naudoti ордерных formų. Классицизм sukuria aiškius vaizdus, kurie откладывались atminties'яти kaip turintys tam tikrų funkcijų ir идейной reikšmingumą. Šis gebėjimas švietimo aiškūs типологии suteikia pagrindo paneigti распространенную su lengvu rankos Yra. Кириченко padėtį, kad kūrybinis metodas klasicizmo, skirtingai nuo gotikos šedevras arba art nouveau, sudarė projektavimo "iš išorės į vidų". Pagaliau, ir vietos inter'interjero, ir svoris экстер'иер išdrįsdavo į identiški principais apie'talpos ir стереометрии, ístatymû tuo pačiu principus ордерной. Tokiu atveju учитывались konkrečių sąlygų suvokimas, skirtingų erdvės sferų. FINALE, Kaip minėta, siekdamas sukurti natūralių savo paprastumo ir, kartu su tuo, išaukštinta kūrinius, architektūros kreipėsi į formoms античного taikos. Didžiulį įspūdį padarė archeologijos atradimai Помпеях ir Геркулануме. Žinoma, kad jie įkvėpė Carla Брюллова sukurti romantišką paveikslai "Paskutinę dieną Помпеи". Kartu su tuo, jie знаменовали ir pastaraisiais metais klasicizmo kaip интернационального stiliaus. Juk paaiškėjo, kad antikvariniai gruzijos architektūra labai разнообразна ir ne сводима prie priimta аксиомам. Architektūriniai каноны liko teorinis pagrindimas. Vieni зодчие (Леду, Булле) atsisakė ордерной sistemos, istorinių реминисценций, štai kopijuoti освященных amžiaus formas, siekdamas anotacija геометризма. Bet tik per šimtą plius metų jų reklama pakėlė конструктивисты. Dauguma pačios architektų махнуло ranka ieškant idealios formos ir nusprendė plėtoti заложенные doktrina klasicizmo principus историзма. O tai распахивало plačias duris стилизаторству ir эклектике dar XIX. su ego утилитаристскими tendencijas. Tuo labiau, kad tam солидных teoretikų klasicizmo (Кордемуа, Ложье) teigė priklausomybė architektūros formų štai konstrukcijų, o энциклопедисты Дидро ir Ruso skelbė idėjas эклектики, kultas amatai. Apskritai классицизм Vaikais pasirodė puikus baigdami didžiosios meno eros, kuri prasidėjo XV a. į Florencijos ir pavadinimą gavo Renesanso. Bet jau pradžioje XIX. meno kultūrą наметился kokybinis lūžis. Deja, dauguma ne tik praktikuojantys architektai, bet ir искусствоведов ne утруждаются разбором стилистики, ir старинке klaidingai vadinamas architektūra pirmųjų dešimtmečių XIX. классицизмом. Koks esminis jų skirtumas tarp классицизмом ir ампиром - tema atskira.

ŠALTINIS: Taip. . .

Šaltinis: http://stroymart. com. ua