Išsivysto amerikos architektūros 2006-11-14 12:42:17

Statyba ir rekonstrukcija.

Išsivysto amerikos architektūros

2006-11-14 12:42:17

Architektūra JAV tapo įgyti savarankišką vaidmenį skatinant pasaulinės зодчества tik po šimtmečio po to, kai "Декларацией nepriklausomybės" naujos valstybės заявило apie savo pajutote. Tik 1870-ųjų iki prieš architektūros šią šalį pradėjo ryškėti užduotis, kurių negalima buvo išspręsti, приспосабливая sąlygų žemyno metodus ir įgūdžius, выработанные Senajame Pasaulyje. Tik tada miestuose rytinėje ir Vidurio Vakaruose, бурно keitėsi po pilietinio karo, sunaikino kliūties kelyje tapti šalies крупнейшую pramonės galia, pradėjo ryškėti reiškiniai ir idėjos, kurių vertė выходило už jos pačios Amerikos. Tačiau kai kurie dalykai, kaip būtų pranašavo своеобразие amerikos architektūros ateityje, складывались jau per kolonizacija šalies ir ankstyvaisiais jos savarankiškai. Pirmieji europos gyventojai lyg ir bandė skleisti "dvasios піонерства" į kultūrą kolonijos, kurios jie akcentavo grupę ir Šiaurės Amerikoje. Susidūrimas su nauja ir nežinoma рождало apsauginę reakciją, vairuoti, o prie консерватизма organizacijos gyvenviečių, kurios kurtos į svetimas, tolimas žemės. Kartu su завезенными iš Europos formomis socialinio gyvenimo kolonistai įamžino tradiciškai пов'su jais susijusių tipų pastatų. Строгость необжитых vietų, taip pat kaip ir пуританское mąstymas gyventojai Naujosios Anglijos, воплощались pagrįstai упорядоченные, уравновешенные schemos, pastatų, kokybiškai сработанных meistrais. Ir angliškos originalai jų redakciją приобретали naują pobūdį, pažymėtas замкнутостью ir подчеркнутой благообразием. Sąstingis dainos исключала įvairių galimybių ir stereotipus ją įtikino stabilumą, primena standartai pramoninės statybos mūsų dienų. Masinis medžių'яний karkasas открывался į inter'иер žemų kambarių, paprastas apimtis namuose buvo aiškiai ribojamas непрерывными paviršiais, лишенными jokių papuošalų. Beveik tokio pat pobūdžio turėjo statinys, kurie возводились iš plytų. Lango переплеты, įrengti lauko plokštumos kam'medinio sienos, снимали jausmas jos массивности. Būsto žmonių "viduriniosios klasės" tapo pagrindiniu, atviro tipo plėtra, beveik visų kitų tipų pastatų. Aistra paprastas, aiškus sistemų taikoma ir planus amerikos miestų. Beveik visada pagrindas miesto audinio vis augo ir augo stačiakampis tinklelis gatvių, неуклонной равномерностью рассекающей kraštovaizdis. Iki šio archetipų planavimo kolonijos, kad применялся senieji graikai jau VII amžiuje prieš n. e., naudotas beveik visos tautos ir civilizacijos, kai išmokti naujų žemių. Tikriausiai pats seniausias nuotrauka прямоугольного plano amerikos miesto planas Niu Хейвена 1641 m. Čia вписана kvadratu teritorija suskirstyta vienodi gatvių-9 vienodus menesiu. Vėliau begalinis daug panašių mechaniškai pasikartojančių vienetų-menesiu покрыло milžinišką teritoriją. Gatvės avenue", пересекающиеся pagal tiesioginių kampais, išlieka stabilūs elementais miesto planą, o plotai, tarp jų veikiami nuolatinės перестройкам. Kaip tapti kapitalizmo Šiaurės Amerikoje, pluoštas пуританских bendruomenių atsiradimo didelių плантаций pietuose būstas tapo цениться ne tik kaip apvalkalas быта, kuris užtikrina tam tikrą komfortą, bet ir tai, kaip realusis liudijimą priedai prie tam tikros socialinės grupės. Ji tapo tarnauti ne tik savo paskirtį, tačiau ir tvirtinimo prestižą savininko namų. Į поселениях Naujosios Anglijos visi ta pati simetriškas teisingai apibūdina paprastas planas namuose, visi tą patį tęstinumą paviršių išskiria jį plonas sienas. Tačiau priekiniame skydelyje su'yra суховато elegantiškas, beveik grafikos dekoratyvinių detalių, pasiskolintų iš arsenalą priemonių, vėlyvas baroko ar klasicizmo. Карниз, portalas, suteikia iškilmingą чопорность pagrindinio įėjimo, обрамления langų iškaltas ant plokščio sienos ir sudaro joje dėmės, ne apie'sujungtos į sistemą, esamų tas pats зазахололої обособленности, kaip figūras iš grupės портретах amerikos живописцев kolonijinės laikotarpį. Daugiau монументальные namuose плантаторов pietiniuose колониях - jų декоре fasadų naudojo visą arsenalą formų anglų палладианства: iškilmingą портик su фронтоном, pabrėžia centras, galerijos, ir paspauskite select'sieja pagrindinis namas su simetriškai nustatytų флигелями. Tikėjimas первичность kultūros Senojo Pasaulio подвергалась nei малейшему apklausti. Knygos anglų kalba, architektai-палладіанца, трактаты Палладио ir Виньола buvo, tikriausiai pirmojo amerikos architektas-profesionalus Питера Харрисона, kuris dirbo viduryje XVIII a., tiesa paskutinėje instancijoje, kurią jis ir воплощал su суровой непреклонностью į sunkiosios krovininės, грубовато очерченные masės savo pastatų. Tačiau классицистический canon, visiškai определял namų rūšies, jo vidinę struktūrą влиял daug mažiau ryžtingai. Skirtingai nuo anglų kalbos палладіанца jav architektai priėmė jį ne kaip išsamią sistemą формообразования, bet tik kaip taisyklė, определяли gestas, обращенный į išorę, iki foninio žiūrovas, ir jokiu būdu ne diktuoja vidinę organizaciją namuose, пов'susijęs su "privatų" gyvenimą ir jos komfortu. Nepriklausomybė своеобразно organizuotas sistemos vidaus erdves nuo simbolinių formų fasado pastatas, pavaldinių klasikinės канона, perėmė iš liaudies būsto statybos darbai Thomas Jefferson (1743-1826), trečiojo JAV prezidento, vieno iš iškiliausių aukštais jav buržuazinės revoliucijos, ir tuo pačiu metu pats skoningai architektas jos laiko. Ypač aiškiai tai rodo namas, kuris Jefferson pastatė savo dvaras Monticello (Шарлоттсвилль, Virginia, pradėta 1770-as m. Baigtas per 1808 m. ). Grafinio портиков ir visų detalių, fasado architektas ne parėmė nuo normų klasicizmo. Tačiau, būdamas tipiškas menininkas "amžiaus proto", склоняются prieš šalta tobulumo abstrakčių teisės aktų grožį ir tiki, kad reikia подчинения kūrybos griežtai formalus normų, Jefferson jau per коснутся буржуазным практицизмом, siekiant bandyti sumažinti kartu abstrakčias ir konkrečias pastarieji klasicizmo ir praktinę целесообразность. Ir kiek jiems pastatytas pastatas, kaip būtų распластанный plokščias ant kalno, tolimas nuo pažįstamas уравновешенности палладіанським vilų. Развитое vidaus erdvė su o'єднавчими jo dviejų перпендикулярными ašių, su sudėtingų santykių patalpų, tai uždarosios tada "переливаются" viena į kitą, skirtingų (keturių, šešių-ir восьмигранных plane), visiškai подчиненное выношенный metais idėjas комфортабельного уклада gyvenimo, o ne "gyvenimas" отвлеченном rodinyje, o labai konkrečios, пов'susijusios su tam tikrų įpročių ir skonių. Двусветний вестибюль sudaro perėjimas nuo монументальности fasadų į artimų inter'єрам su savo miniatiūriniu apimties ir vaizdingos lengvai, nuo "išaukštintas латыни" klasikinės užsakymą "vietos диалекту" meninės kalbos į vidaus erdvėje. Namas Monticello sumanytas ir pradėtas dar prieš karą už nepriklausomybę šiaurės amerikos kolonijos; karas su Anglija privertė viršaus amerikos visuomenės keisti kultūrinę orientaciją. Į творчестве Jefferson, kaip ir kitų зодчих Šiaurės Amerikos, kad eina iš Anglijos палладіанство pasikeitė kreipdamiesi į romėnų antikos, taip pat kaip ir prie antikvariniai arbatos istorija ir mitologija tapo апеллировать savo речах politikos buržuazinės revoliucijos. Beje, античность matėme per призму prancūzų klasicizmo Skulptūra ir Леду. Pagrindinį kūrinio Jefferson - ensemble universiteto Шарлоттсвіллі (1817-1826), su kuriuo taisykles rotunda bibliotekos, - miniatiūra zara romos laikų tautoms. Žalia veja, спускающийся nuo jos vis расчлененному террасами склону kalno, обрамленный колоннадами, kurie пов'įpareigoti mokymo korpuso. Įspūdingas kraštovaizdis, todėl į atmintį'ять fantazijos Леду, sukurtą'vienybę architektūros ir gamtos griežtai padengti sveikasis skaičius - architektas siekia išreikšti vienybę ir tvarkingumo tos nauja) institucijos, kurioje įsteigtas ansamblį. Atotrūkis tarp griežto klasikinio konfigūracijos, kurioje подчинено išorinė erdvė, ir organizacijos vidaus erdvė, laisva nuo formalios šališkumo ir pagrįstai funkcionuoti, čia dar daugiau nei Monticello. Galima galvoti, kad "change etapus", vystant profesinę kultūrą, предпринятая iš politinių sumetimų, tik sustiprino supratimą amerikos architektų apie santykinę nepriklausomybę simbolių prestižą ir valdžią, sukurti architektūros, nuo sprendimo ją grynai praktinių problemų. Toks mąstymo būdas yra akivaizdus ir ta pačia forma, kurią вылилась didžiausia градостроительная akcija pirmųjų dešimtmečių "federalinės laikotarpį" plėtros architektūros JAV - sukurti generalinio plano naujos sostinė - Vašingtonas. Šitas planas sukūrė 1791 metais karo inžinierius N'ep-Charles L'Анфан (1754-1826). Jis stengėsi sujungti priklauso europos baroko idėją miesto kaip meno kūrinius su практичностью planavimo priemonėje amerikos miestų, наложив kekių радиальных avenue", kaip norėtų излучаются du pagrindiniai centrų galia - Капитолием ir Balto namo", - į vienodą stačiakampio gatvių tinklą. Ambicinga perspektyvos, kad primena alėjos norėdami jojimo per prancūzijos охотничьих parkuose, рассекли прозаическую городскую medžiaga, разрастается į безликой канве gatvių. Šalis turėjo savo bendrą aristokratija, o "žemesniais sluoksniai" gyventojų отличала nestabilumas, darbuotojų kaita, beveik исключала, aktyviai dalyvauti kultūriniame gyvenime. Plėtros amerikos klasicizmo architektūra konvertavimo į новогреческий stilius nėra atliko didelį vaidmenį. Kitas poveikis buvo mada ant romantiška живописность, перебралась per Atlanto vandenyną į 1840-aisiais metais. Ji buvo воспринята, visų pirma, kaip санкционированное Senuoju Pasauliu atleidimas nuo gėdos'язливих apribojimų klasicizmo. Jos įtaka pasikeitė ne tik vienas arsenal dekoratyvinių formų. Kaip ir anksčiau buvo manoma, kad simbolinė kalba architektūra turi būti istorinių ассоциациях. Tačiau neogotika, į kurį kreipėsi, neturėjo universali kalba formų, kuriems teko классицизм. Ir jei kolegijos ar bažnyčia gali būti sukurta naudojant tiesioginių "citatos", tai pastatų ir kitų tipų, turėjusių išskirtinis nustatyti viduramžių зодчестве, turėjo kreiptis į gana laisvas импровизациям "stilių", jei tai buvo pakankamai lanksčiai taikyti praktiškai poreikius. Tai davė pagrindą kalbėti apie "естественности" sprendimus pagal romantiškos неоготики. Dėl to ji buvo skatinama пуританской идеологией kaip įsikūnijimas архитектурной forma moralinio императива "dėl" ir buvo plačiai naudojami. Jis tapo labai populiarus, statybos buveinių tam tikras detales ir, visų pirma, особняков į буржуазных пригородах. Čia'atsirado statinys, planas kurių mechaniškai su'соединял kasdienės funkcijos, ir architektas nepadarė bandymų vesti juos į tvarkingą vienybę. Įspūdis "естественности" siekė pabrėžti, sąmoningai усложняя pakankamai atsitiktinis apimtis. Сумбурность visumos сочеталась su суховатой раздробленность dalių, su дощатой обшивке medžių'medinių namų имитировался atviras брусчатый karkasas. Šis "simbolinis" karkasas tapo svarbus požymis архитектурной mados, išplito visoje Amerikoje 1840-1870 metais ir названной "брущатим stiliumi". Šaltinis подражаний architektai "брусчатого stiliaus" tapo фахверковые statinys западноевропейской gotikos šedevras, o vėliau ir šveicarijos liaudies būstą - populiarus прообраз šalyje namus ir vasaros vilos europos šalyse. Живописность norėdami kūrėjų tokių pastatų отождествлялась pirmiausia su sudėtingumą ir "неправильностью".

ŠALTINIS: Statyba ir rekonstrukcija

Šaltinis: http://stroymart. com. ua